domingo, 27 de agosto de 2017

Vive tu río, VIAJA, DISFRUTA, RESPETA

Hace un año, por estas mismas fechas, llamábamos la atención sobre el papel e importancia de los Molinos de Córdoba con relación al Día Internacional del Turismo (27 de septiembre). Reivindicábamos de forma especial el Molino de Martos, por su accesibilidad, como pieza clave de los eventos de una celebración dedicada al turismo accesible (Turismo para Todos).

#TRAVELENJOYRESPECT
Hoy, volvemos a mirar al río vivo y vivido que se reclama o ser recuerda. Echamos la vista ahora al molino de San Antonio, monumento histórico, y centro de recepción del monumento natural Sotos de la Albolafia.

No hay mejor espacio que San Antonio y su entorno para celebrar este día dedicado a la sostenibilidad y al desarrollo. En una ciudad turística por excelencia, con un elemento repleto de valores culturales único como su río, no podemos mirar para otro lado, ni perder otra oportunidad de hacer algo diferente, sorprendente y sostenible que proclame un turismo respetuoso con el capital y patrimonio cultural, natural y social de Córdoba.

En un día como el que viene, dedicado al Turismo Sostenible como Instrumento de Desarrollo (1), no hay excusa, ni justificación razonada, para retirar la mirada a las puertas cerradas de San Antonio y Martos, dos piezas clave de la cultura cordobesa, dos recursos fundamentales con potencial más que demostrado para generar nuevos productos turísticos que diversifiquen la oferta turística de Córdoba en torno a lo natural y la sostenibilidad.

En un día como el que viene, vive tu río; VIAJA, DISFRUTA Y RESPETA. #TRAVELENJOYRESPECT


#TRAVELENJOYRESPECT


(1) Día Internacional del Turismo

sábado, 26 de agosto de 2017

El Puente de Alfonso XIII: olvidado, abandonado, perdido

Por estos días de agosto de 2003, la prensa sevillana se hacía eco del traslado del puente de hierro sobre el Guadalquivir desde el Muelle de la Delicias hasta su actual ubicación en la Avenida del Guadalhorce, cosas del destino.

Puente de Alfonso XIII sobre el Guadalquivir. Sevilla (1)
Trece años antes, en el ámbito de las grandes reformas urbanísticas de la Ciudad y su Río con motivo de la Exposición Universal del 92, el Puente de Alfonso XIII se cerró al tráfico para quedar desmantelado totalmente seis años después.

Puente de Alfonso XIII sobre el Guadalquivir. Sevilla (1)
Fue precisamente la otra Expo de Sevilla, la del 29, la que lo vio nacer, siendo inaugurado, como no podía ser de otra forma, por Alfonso XIII a borde del crucero Buenos Aires acompañado de lo más selectos e ilustre de Sevilla, así como de los héroes del Plus Ultra.

Puente de Alfonso XIII junto a Avda. Guadalhorce. Sevilla (2)
Hoy, salvo raras excepciones (3), la prensa ha perdido oído y la Sevillanía revuelta de aquellos días capacidad de respuesta, cosas de la edad, Parece que nos olvidamos de una de las joyas del Patrimonio Industrial de Sevilla, representante de la Arquitectura del Hierro de finales y principios de lo siglos XIX y XX, de interés y valor histórico reconocido por la administración competente a escala local y regional.

Puente de Alfonso XIII junto a Avda. Guadalhorce. Sevilla (2)
Sin embargo, lo que olvidamos acaba abandonado en cualquier lugar, y lo que se abandona, finalmente, se pierde. Cuatro años llevan ya los restos del Puente en un rincón de la Raza, ya casi olvidado de la memoria colectiva, abandonado de momento, quien sabe si pronto también perdido.

(1) Fuente: http://www.mcu.es/fototeca_patrimonio/
(2) Fuente: Google Earth
(3)
 


Retratos del Guadalquivir: Otto Wunderlich

Otto Wunderlich (1886-1975) fue fotógrafo alemán, afincado en España, que retrató paisajes, tipos populares y monumentos del país, incluyendo muelles, puentes, presas y ríos como el Guadalquivir en Sevilla y Córdoba.

Guadalquivir en Sevilla. Otto Wunderlich (1)

El río en Sevilla y Córdoba, fue y será tema recurrente del retrato ambulante, la instantánea fotográfica y la imagen de hoy compartida en red. En Sevilla, la Torre del Oro, barcos y barcas navegando o amarrados en los diferentes muelles de una u otra orilla llamaron la atención de Wunderlich.

Guadalquivir en Sevilla desde Triana. Otto Wunderlich
Guadalquivir en Sevilla desde Triana. Otto Wunderlich
En Córdoba, el Guadalquivir es monumento natural también objeto de estudio fotográfico del autor. Ahí quedaron las imágenes de su puente romano y la Calahorra, junto a las de la Mezquita-Catedral y las Ermitas.


Guadalquivir en Córdoba. Puente Romano y Mezquita. Otto Wunderlich

Guadalquivir en Córdoba. Puente Romano y Calahorra. Otto Wunderlich

Guadalquivir en Córdoba. Puente Romano y Calahorra. Otto Wunderlich

En próximas entrada recogeremos otros ríos vividos por Otto Wunderlich como el Guadaíra.

(1) Fuente de las imágenes: http:/www.mcu.es/fototeca_patrimonio/

lunes, 5 de junio de 2017

Yo Río, Tú Río, El Río

En el mejor de los casos, del Medio Ambiente en Córdoba, nos acordamos como de Santa Bárbara, cuando truena y sube el río, y a veces, muchas veces, más de cuatro veces, ni eso.



El río en Córdoba es pulmón verde, aorta y vena cava de naturaleza viva e historia vivida, corazón más turbio que cristalino de verso de Góngora y dicho cordobés. Incluso en un día como hoy, de efeméride internacional de lo ambiental, la prensa, los medios de comunicación en general, nuestras administraciones y nosotros mismo, nos olvidamos de la naturaleza, nos despegamos de lo vivo inmersos en corrientes trágicas de actualidad y resaca pelotera.

El Guadalquivir en Córdoba es espacio protegido de papel y boletín oficial, vivo por su flora y fauna, y vivido por sus molinos, pero también patrimonio olvidado de su gente, que se abandona y se pierde, un No Río que sueña con tiempos mejores, quizás de puertas abiertas para entrar y dejar huella cargada de sostenibilidad.

Hoy es día de celebración pero también de reflexión, reivindicación y denuncia, aquí la nuestra:
Yo, Tú, El, todos somos RÍO.




viernes, 26 de agosto de 2016

¡Turismo para todos!

Desde 1980 la Organización Mundial del Turismo (OMT) celebra cada 27 de septiembre el día mundial del turismo, una efeméride de carácter internacional que recuerda la aprobación, diez años antes, de los Estatutos de la principal organización institucional en el ámbito turístico dependiente de las Naciones Unidas [1].


Cada año la OMT establece un tema y mensaje institucional a difundir: 1 Billón de turistas, un billón de oportunidades (2015), Turismo y Desarrollo Comunitario (2014), Turismo y Agua, protegiendo nuestro futuro común (2013), entre otros. Este año con el lema Turismo para todos la OMT llama la atención sobre la accesibilidad, tema que debería de estar en el centro de las políticas turísticas como derecho propio pero también de estrategias empresariales como mercado potencial y oportunidad de negocio según Taleb Rifai, Secretario General de la OMT [2].


En una ciudad como Córdoba, en la que la actividad turística es elemento fundamental de desarrollo económico y social, el sector reclamará así su implicación con el mensaje institucional. Desde lo público, se hablará de como el Plan Estratégico de Turismo de Córdoba 2015-2019 [3] contempla el reto fundamental la mejora de la accesibilidad de la oferta turística cordobesa, así como la elaboración de una guía y rutas de turismo accesible dentro de las actuaciones que se plantean en torno a la mejora de la calidad e innovación del destino Córdoba. Desde lo privado, iniciativas como las de nuestro amigo Rafael Calvo de Ecotur accesible [4] harán de este día, un día especial de celebración, pero también de reivindicación de su compromiso y lugar en el sector.


Desde Viviendo ríos, nos apuntamos temprano a este día, sumándonos de antemano a la celebración, pero también a la reivindicación de una mayor accesibilidad a un espacio turístico de carácter monumental y natural como el río Guadalquivir en Córdoba.


Celebramos espacios como el entorno del Molino de San Antonio, lugar singular y único donde todos podemos llegar a tocar y sentir el río como algo mágico y vivido, repleto de naturaleza e historia. Celebramos también el Molino de Martos, museo del agua también singular por su entorno y contexto histórico y natural, pero sobre todo, por ser uno de los pocos museos de este tipo donde cualquier visitante puede acceder a salas como la de la molienda, poco accesible en la mayoría de los casos.
 
Sin embargo, también reivindicamos más espacios de acercamiento y contacto directo con el río tanto en el entorno monumental como en los parques y paseos de la ribera diseñados más como balcones y ventanas que puertas a la corriente; molinos más accesibles y abiertos, con un compromiso de todos y para todos para hacer del Guadalquivir en Córdoba un espacio abierto y accesible, vivo y vivido, para los que viven y visitan nuestra ciudad.
 
 
[2] http://wtd.unwto.org/es/content/mensajes-oficiales-para-el-dia-mundial-del-turismo-0

[4] http://ecotourcordoba.com/es/

lunes, 22 de agosto de 2016

El Guadalquivir en Córdoba (2), David Roberts (1796-1864)

Andalucía en el siglo XIX fue espacio romántico de viajeros en busca de cigarreras, bandoleros y otros tópicos típicos de un pasado glorioso, casi de leyenda, de Tarsessos, La Bética o Al-Andalus. Antes de que las primeras fotografía sepias mostraran al mundo paisajes y tipos andaluces, pluma y pincel retrataron un territorio pleno de romanticismo, pero también de mosquitos, polvo y caminos imposibles.

Córdoba fue parada obligada de este gran tour literario y artístico. De la plétora de artistas y escritores que hicieron de Córdoba musa e inspiración de narraciones o lienzos, recordamos hoy a David Roberts (1796-1864), pintor de paisajes fluviales como los del Guadaíra y el Guadalquivir en Sevilla y Córdoba.
En Córdoba, la Mezquita-Catedral y el río llamarón la atención de Roberts de forma especial. La panorámica desde la orilla izquierda en el entorno del Campo de la Verdad recoge una imagen habitual de la ciudad, con el molino de San Antonio en primer plano, el puente romano y la mezquita al fondo [1].

La Torre de la Calahorra aparecerá como protagonista en otra obra, quizás menos conocida, en la que sorprende la imagen construida desde la base del molino de San Antonio [2]. Desde la misma orilla izquierda, ahora aguas arriba del puente, de nuevo aparece la mezquita como elemento principal de la escena [3], incluyendo una imagen inédita de la margen derecha previa a la construcción del muro de defensa. Es este muro el que podemos ver en otra imagen dibujada en el entorno del embarcadero del Paseo de La Ribera [4].
Robert dibuja también otros edificios del entorno monumental como el Alcázar sin perder la referencia del Guadalquivir y sus molinos [5,6]. Del molino de la Albolafía existen varias obras en las que aparecen elementos que se perdieron con la reconstrucción de la noria de Félix Hernández y otros edificios como la Iglesia de San Nicolás de la Ajerquía [7,8].

En próximas entradas abordaremos la precisión descriptiva de estas y otras imágenes similares como parte de un análisis más amplio en el ámbito de la geografía histórica y la arqueología del paisaje del Guadalquivir en Córdoba.
[1] Great Mosque and Palace of the Archbishop, Cordova, 1837
 
[2] Moorish tower on the bridge at Cordova (*)
[3] The Great Mosque & the Alcazar. 1845
[4] Cordova, looking down the Guadalquivir, 1836
5] The Alcazar or Palace of Moorish Kings at Cordova, Jan. 19th 1833
[6] Alcazar, or prison of the Inquisition, Cordova, 1836
7] Remains of a Roman Bridge at Cordova, Jan 16th 1833
[8] Mill and Bridge on the Guadalquivir, Cordova, 1837
Fuente de imágenes:

GÁMIZ, A.; GARCÍA. A.J. (2015). David Roberts en Córdoba. Vistas de paisaje y arquitectura hacia 1833. ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE, LXXXVIII, 352: 367-386
(*) http://www.artnet.de/künstler/david-roberts/castillo-de-la-kalaorra-on-the-bridge-at-cordov-aa-HG89LzbhjNLaHWCdW2a26w2

Para saber más:
ARROYO, F. (2012). Imágenes de molinos y artificios hidráulicos en las iconografías urbanas de los siglos XVI y XVII. Cuadernos de Geografía 51: 36-52.

GÁMIZ GORDO, A.; ANGUÍS CLIMENT, D. (2005). Edificaciones fluviales cordobesas. La imagen gráfica como medio de conocimiento de construcciones históricas. Actas del Cuarto Congreso Nacional de Historia de la Construcción. Cádiz 27-29 enero 2005.

GÁMIZ, A.; GARCÍA. A.J. (2012). Vistas del Alcázar de los Reyes Cristianos de Córdoba hasta mediados del siglo XIX. Reales Sitios 193: 4-19.
GÁMIZ, A.; GARCÍA. A.J. (2015). David Roberts en Córdoba. Vistas de paisaje y arquitectura hacia 1833. ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE, LXXXVIII, 352: 367-386

domingo, 21 de agosto de 2016

Historia de un arroyo, Élisée Reclus (1830-1905)

Historia de un arroyo de Élisée Reclus (1830-1905) es un libro de historia natural y humana, de geografía física y social, de naturaleza y sociedad, en la que el agua en forma de fuente, corriente, arroyo y río, y el hombre, como niño y adulto que juega o pasea en la ribera, molinero y obrero de molino y fábrica junto al río, son protagonistas.

Historia de un arroyo no es un libro de viajes al uso de finales del siglo XIX y principios del XX, en el que lo romántico describe un paisaje y paisanaje repleto de retórica histórica y salvaje. Pero si es un libro en el que infinitas gotas de agua recorren un camino sin fin desde la nube a la montaña, pasando por barrancos, valles y estuarios hasta llegar al mar, y vuelta a empezar. También aparecen ninfas y náyades que nos recuerdan la magia del agua  [1] y corrientes de agua de la Arcadia soñada, como imágenes de referencia de lo que nuestros arroyos y ríos deberían de ser.
Para los que nos gusta leer y releer libros con un lápiz, el texto de Reclus se convierte en recopilatorio continuo de notas al margen y subrayados, casi un compendio infinito de citas obligadas y ejemplo de lo que es vivir y amar la corriente del agua.
Y es que cuando se ama un arroyo, no es suficiente con mirarlo, estudiarlo o pasear por sus orillas, hay que buscar un conocimiento más íntimo bañándonos en sus aguas y convertirnos en tritón como nuestros antepasados.
Quand on aime bien le ruisseau, on ne se contente pas de le regarder, de l’étudier, de cheminer sur ses bords, on fait aussi connaissance plus intime avec lui en plongeant dans son eau. On redevient triton comme l’étaient nos ancêstres.